“叙事总是和叙人难舍难分，叙事的目的是为了叙人;反过来也一样，只有写好人，我们才能更清楚地体会到“事”的存在魅力。[1]”《野草莓》中回顾往昔无限唏嘘的迟暮老人伊萨克，《鸟人》中整日默默无言的“鸟人”，《阿甘正传》中永不止步的阿甘，《霸王别姬》中那不疯魔不成活的程蝶衣，这些流芳百世的作品，无论是意识流叙事、超现实主义阐释或者浪漫主义抒情，在这些让人念念不忘的人物形象的背后，通过叙事带来种种思索。朴氏作品将焦点对准跌落深渊，无辜受难的生命斗士，他们背负血海深仇，又被命运百般戏弄，在罪与救赎的艰难抉择中或陨灭或升华的不同命运，却留给人同样的震撼与感动。狄德罗说“人是一种力量和软弱、光明和盲目、渺小和伟大的复合物，这并不是责难人，而是为人下定义。[1]”朴氏作品中的人物超越了善与恶、强与弱、卑鄙与崇高的二元对立，在融合与成长中展现了人性的复杂、极致，为光影世界留下斑斓夺目的人物形象。
办公室抽屉通常是男人藏私房钱最方便的地方，只要与老婆关系没有紧张到水火不相容的地步，一般说来对方不会公然到你办公室撬你抽屉锁，所以私房钱放在此处被发现的概率极小。
林景一(日本驻英大使)：(钓鱼岛)这是原则问题，这是“主权”问题，我知道英国也有主权方面的争端，我们曾“和平地合法地”寻求对这些岛屿的“主权”。